第2293章 不一樣的《斯巴達大戰三百勇士》

試想曹操八十萬大軍黑壓壓殺奔而來，江東集團將面臨著亡國滅頂之災，這樣的壓力面前人不發瘋才怪，但我們知道足智多謀的周公瑾少年英才，膽大包天根本不懼怕死亡——但這不代表周公瑾是個不知死活不分輕重的人，所以我們就應該知曉影片的風格在這種環境背景之下應該呈現的摸樣，絕對不是童話故事般的摸樣，不是詩意浪漫的模樣，更不是戲謔玩鬧的模樣。

因此，《赤壁》劇作的第一宗罪就是風格定位不準確。

《赤壁》呈現的風格偏向詩意，這種自我感覺良好的意識流因子導致了這部片子最終走向了失敗。

第二宗罪就是劇作邏輯不嚴謹，吳導善於駕馭宏大敘事這是人盡皆知的，但《赤壁》中的敘事結構卻出現了該緊湊處顯得輕描淡寫，舒緩時又刻意製造起伏的問題，多處情況下都是如此，比如大軍壓境之際諸葛亮小喬等人幫助馬駒出生等橋段，這是一個甚麼邏輯呢？

這是作死的邏輯，你要知道曹孟德何許人也，竟敢如此兒戲？

所以這種邏輯上的荒唐，導致了影片走向失敗，背負罵名。

第三宗罪便是死板僵硬的台詞，台詞中多處出現蒼白無力的概念化呈現，導致整部影片的藝術水準大幅下降。

即使是一種詩意的風格，但台詞的中氣不足和文學性不強導致這種詩意化狀態不盡人意，注水太大。

其中諸葛亮和周瑜兩人的台詞和表演，使人物性格十分雷同，這種要命的設置，讓很多人看完影片不知道究竟誰是周瑜誰是諸葛亮，這豈不是太掃興了？

兩個人中龍鳳長一個模樣怎麼支撐一場轟轟烈烈的赤壁之戰呢？

除了劇作之外，最嚴重的就是誇張的場面。

似乎一般邏輯認為越是慘烈的戰爭就越需要誇張渲染的表現形式，而正是這種平庸的一般思維，導致了這部影片呈現出了熱兵器時代猶如坦克裝甲集群的戰爭狀態，將冷兵器時代那種應有的狀態沒有做到。

張飛甚至衝進人群一陣亂殺亂砍，揮手將一匹馬打飛了，張飛不是西蜀的將軍嗎，不是指揮官嗎，何時成了一個莽夫？

而韓國電影《鳴梁海戰》夜視版保家衛國的以少勝多的海戰，就顯得高明許多，無論從劇作還是拍攝，還是風格定位都準確無誤，成了一部難得的以少勝多的經典戰爭片。

同樣的類型，吳宇森卻將《赤壁》拍成了類似《英雄》的這種童話故事一般的風格，不得不讓人大跌眼鏡。

所以，《赤壁》的失敗不僅在於對主題沒有吃透，對影片風格的定位也十分違和，人物扁平，台詞蒼白，場面極度誇張等問題，導致將一個精彩的故事做成了一場巨無霸式的滑稽鬧劇，這是讓人痛心的。

影片結尾處的周瑜還有詩意的感嘆，對人生的總結，這簡直就讓人對《赤壁》這個電影的主題和風格要作嘔了。

戰爭結束了，琴也彈完了，然後來了這麼一出意欲昇華主題但卻離題萬里，留下了兩個字：失敗！

一個美名傳了近二千年的周公瑾，最終沒有給人留下多少印象，不是悲哀是甚麼呢！

吳宇森或許之前確實有過輝煌，但《赤壁》卻名副其實成了吳導的滑鐵盧，倘若說這還不足以說明問題的話，那麼後來的《太平輪》的失敗就是極好的佐證。