第2114章 吸血鬼日記

首先的是哥特元素，毫無疑問，《吸血鬼日記》屬於恐懼片的範疇，而當今很多的恐懼片都是根據相關的哥特小說改編而來呈獻給觀眾的，安德魯·桑德斯在所著《牛津簡明英國文學史》中對「哥特式小說」特點有一個最簡明的概括：「它成功的手段是借助於懸崖和深淵，折磨與恐懼、巫術、戀屍癖以及心神不定。它沈醉於靈魂出沒、突然死亡、地牢、夢境、妖術、幻覺和預言之中。恐懼影視作品是哥特小說的翻版，所以在《吸血鬼日記》中觀眾經常會體會到多種哥特元素。該劇很好地展現了各種哥特元素，其恐懼氛圍的製作雖然並沒有做到空前絕後的程度，但是相對任何一部吸血鬼題材的作品來說，它都絕不遜色。

在吸血鬼題材的影視片中黑暗是不可缺少的一個組成部分，可以分為硬件部分和軟件部分。

這裡所談及的黑暗硬件部分並不是單純的某種色彩，而是在討論一種氛圍或場景，劇中的很多部分都籠罩在這些場景之中：斯特凡的家住在一所有著150年歷史以上的豪宅；而達蒙的首次現身就是在大霧布滿夜裡的高速公路上對一對陌生戀人的突擊，同時又不給觀眾留下任何攻擊者的面部特徵；劇中的主要場景都是在諸如漆黑的森林、墓地、被遺棄的廢舊房屋中發生的；劇中的主角們的衣著也都是以暗色特別是黑色調為主，這些細節都讓觀眾在觀賞劇情進展之前就由於心理壓抑而引發恐懼感。

除去上述的一些具體的硬件部分之外，該劇中正派人物的思緒、行為、心理壓抑以及反派人物的各種陰謀就構成了黑暗的軟件部分，而軟件部分往往是觀眾隨著劇情的深入，觀眾根據對人物的逐漸瞭解而體會到的，從而給人一種獨有的哥特式感覺。

再其次就是恐懼，對恐懼影視作品的解釋是：「一種氣氛陰森、題材可怖，通常包括一些暴力事件並立刻使觀眾毛骨悚然的影片」。

就《吸血鬼日記》來說關於各種妖魔鬼怪的樣貌特技並無新意，而該劇的恐懼是由其他部分帶來的：首先，人物方面。

各種超自然力量在該劇中輪番上陣：吸血鬼、狼人、巫師、吸血鬼狼人混合體以及「二重身」，其中某些超自然力量在其他影視作品中也都出現過，但是該劇通過創新性的手段，把以上幾種力量串聯了起來：在女巫的施咒下，「二重身」的鮮血以及一個吸血鬼和一個狼人的死去，讓一個上千歲帶有狼人基因的吸血鬼祖先變成了「混合體」，這一系列複雜的關係既成為該劇的恐懼點又成為該劇的創新點。

最後就是吸引人的三角戀愛，三角戀愛在各種小說、戲劇、影視作品中屢見不鮮，但又屢試不爽。

《吸血鬼日記》的編劇們當然採納了原著小說中的「資產」，並將三角戀愛的威力發揮到極致，三角戀愛成為整個故事的核心，推動了故事的進程。

對於很多經歷過三角戀愛的人來說，如何取捨成為在特定時期比較棘手的難題，隨著劇情的進展，觀眾們肯定越發想知道到底美麗的女主角會和哪位吸血鬼帥哥修成正果，同時也會成為一部分觀眾追憶往昔的導火索。

在加上頗具偶像氣質的演員，自從小說《夜訪吸血鬼》問世以來，吸血鬼的樣貌就從窮凶極惡的魔鬼轉化成儀表堂堂的帥哥或者傾國傾城的美女。

該劇沿用了這一傳統，讓古老奇異的吸血鬼更加具有人類特質，為吸血鬼與人類的愛情進展鋪平了道路，選用俊男靚女的演員陣容，而每個演員自身又帶有不同的特質，他們都很具有偶像潛質，隨著《吸血鬼日記》的熱播，很多演員都從默默無聞的狀態中轉化成了超級偶像，這也是美劇中青春校園風格的一貫手法，偶像的力量對於年輕人來說是不可估量的，從而進一步地推動了劇集在世界範圍內的熱播。

《吸血鬼日記》不僅僅是部吸血鬼劇集，它也屬於偶像劇。

好馬配好鞍，偶像劇中除了養眼的演員外就要看劇中的服裝和道具是否「給力」了。

在觀賞《吸血鬼日記》的劇情的同時，觀眾們徬彿觀看了一部時尚的饕餮盛宴：各大時裝品牌、電子產品、最新款的汽車，輪番轟炸觀眾的眼球，形成了劇集本身和時尚界的完美結合，劇集成了宣傳時尚產品的有力渠道，受到多方歡迎。

而在場的其他歐美女郎，見到陳昊這麼輕易的就答應給妮娜？杜波夫投資拍攝一部電視劇，都有些嫉妒，也在想自己是不是應該主動點！