第2022章 喪屍片只最

傳統的喪屍片中只有人才能變異為喪屍，顯得中規中矩、缺乏變化。

《生化危機》系列沒有落入這個窠臼，而是在喪屍的種類上不斷推陳出新，讓喪屍始終成為這個系列中一個極為吸引眼球的存在，而不是像其它喪屍片一樣，淪為人與人爭鬥的背景板。

不僅狗、烏鴉、蝙蝠這些動物都可以被喪屍病毒感染，甚至通過生物技術中的基因重組，產生了不少前所未有的變異體，如馬基尼、巨斧行刑者、暴君、舔食者、追跡者等boss型喪屍。

同時，喪屍的能力也隨之增長。舔食者縱躍如飛、如同鬼魅，巨斧行刑者血厚攻高、能抗能打，追跡者智力超人並擁有重型武器。

災難末世電影的一大魅力就在於能滿足人們對末世的獵奇心理。

生化危機6部作品幾乎每一部都會有新喪屍出現，從而讓觀眾觀影的新鮮感不斷。

這些形態各異的喪屍不僅極大強化了電影的視聽體驗，也直接影響了電影的劇情走向。

比如《生化危機2啓示錄》中，被輸入「毀滅一切生物」指令的復仇邪神和愛麗絲的大決戰就佔據了不少篇幅，也正是在復仇邪神的幫助下，主角一行人終於趕在核彈爆炸前離開了浣熊市。

因為喪屍的升級換代，為了能夠與之抗衡，主角自然也不能再是肉體凡胎。

電影中，愛麗絲反應速度和力量倍於常人，並且可以使用念力。

這些與漫威宇宙、dc宇宙中的超級英雄並無本質上的區別。

他們不僅在機緣巧合之下，身負足以拯救世界的超能力，同時又都被賦予了悲天憫人、見義勇為的人設，更要擔當起鋤強扶弱、拯救世界的重任。

只不過，在《生化危機》系列中，外部環境被設置為喪屍橫行的末世，英雄不僅要與大反派對決，還要隨時應對各種各樣的喪屍，這一點倒與遊戲中的主線、支線任務頗為類似。

與漫威宇宙或者dc宇宙英雄各顯神通、百花齊放的場面不同，《生化危機》系列對女性角色情有獨鍾。

電影多次採用了「一主一副」的雙打女模式，比如第一部中勇武有力的女特種兵蕾恩·歐坎波，第二部中槍法精准的精英防衛部隊隊員吉爾·瓦倫丁，第三部中領袖氣質十足的生存者大隊成員克萊爾，第五部中神秘冷艷的亞洲美人艾達·王。

這些女性「副手」角色都各擁非凡魅力，卻仍在愛麗絲面前相形見絀，電影借此襯托出主角愛麗絲冷峻酷炫、無可比擬的英雄形象。

跟大多數喪屍片中幸存者仍在艱難求生，人類不知何去何從的結局不同，《生化危機》系列罕見地給出了「救世」答案。

在《生化危機：終章》結尾，愛麗絲將清除喪屍病毒的解藥釋放出來，解藥將隨著空氣的流動，飄散到世界各地，所到之處，喪屍盡皆死亡，這場曠日持久的爭鬥終於以人類的勝利而告終。

不僅如此，愛麗絲在拯救世界的同時，也完成了對自我的救贖。

體內的喪屍病毒得以完全清除，自己身世的迷霧也終於廓清，而且找回了缺失的童年記憶，從而完成了肉體、人性、精神的三重統一。

影片難得地展現出喪屍片中少有的溫情色彩，算是給了十餘年不離不棄的影迷一個暖心又圓滿的交代。