第1331章 《寄生蟲》來襲1！

2014年，他與話劇導演樸根炯見面洽淡合作的事宜，該片的名字叫做《Decalcomanie》，雙方原計劃是用奉俊昊寫的故事大綱同時開發話劇和電影，由樸根炯寫成喜劇，但進展不是很順利計劃被擱淺。

如果沒有吳明軒的亂入，在擱淺接近三年後，在2017年9月重新找到靈感的奉俊昊會繼續撰寫並完善該片的劇本，而這個劇本正式大名鼎鼎拿獎無數的《寄生蟲》。

《寄生蟲》非常全面地展現了導演奉俊昊的看家本領，樸素的設定，通俗的故事，猜不到的反轉，精妙的節奏，諷刺的人物對立，深刻的社會關懷。

在他高超的調度之下，鏡頭的視角、角色的演繹、妥帖的配樂強強聯手，實現了對觀眾情緒和反應的百分百掌控，在某種程度上他是最適合《寄生蟲》的導演，就算是吳明軒親自出手也未必是比奉俊昊更出色，因為這不是砸錢就能搞定的。

不過現在畢竟是吳明軒編劇監制的電影，他穿越本身就看過很多遍，甚至是跟管虎這些業內的頂級導演一起研究探討過，所以吳明軒這個版本的改動也是很大的。

他這版影片中的戲劇化衝突更強烈，視聽語言更高效，在鏡頭畫面充滿美學上的講究，在戲劇化的劇情之外，各種喜劇橋段一方面令人忍俊不禁，一方面也有他對社會制度和現狀的嘲諷批判。

目的是通過情節設計的強戲劇性來表達嘲諷，同時一些新穎的驚悚、懸疑情節又將觀眾緊緊吸引到故事中，提高了電影本身對觀眾的吸引力，而不是很多觀眾最為反感厭惡的說教式電影。

管虎最近也不是很忙，剛拍完《老炮兒》後，他是跟吳明軒一起去的韓國那邊參與最後的剪輯工作，雖然吳明軒也讓奉俊昊剪輯了他自己的版本，不過他這邊也會親自操刀，到時候看看哪邊的更出色一些。

因為奉俊昊本身是學的社會系，平時也喜歡研究這些，所以他執導的電影是有著強烈的個人風格，社會學專業出身的奉俊昊非常傾向選擇與生活貼近的故事題材，挖掘現實生活本身的戲劇性來折射社會現實。

主人公大多是社會底層人士，具備小人物式猥瑣感，反傳統角色設定；不割裂人物與社會的責任，不將單一地所有責任推給體制與外部。

會進行對體制和人物本身的雙重諷刺，強調人物與環境共同作用，全面批判的過程中不偏袒某方；不劃分絕對意義的好人與壞人，塑造立體人格，人物極少主角光環附體，不開掛，不賦予人物神性，徹底回歸人性。

不過也正因為他的這些特點，他的很多作品非常的壓抑，他的電影里沒有人能活得高興，都有各自的無奈跟悲哀。